كاري بيتس يتحدث عن سوبرمان وفلاش والمزيد (حصري)
بالعودة إلى السبعينيات ، إذا قرأت دي سي كوميكس ، فلا شك أنك سمعت اسم كاري بيتس. كان كاتب سوبرمان وفلاش لما يقرب من عقد من الزمان. كتب سوبرمان من Action Comics 354 في عام 1967 إلى Action Comics 581 في عام 1986. كما كتب The Flash من The Flash 179 في عام 1968 إلى The Flash 350 (إصداره الأخير قبل إعادة تشغيل العنوان بسبب أزمة على الأرض اللانهائية) في عام 1985. بدأ في طرح أفكار الغلاف على دي سي كوميكس في سن 13 عامًا ، وتم تعيينه بواسطة مورت واينجر ككاتب في سن 17 عامًا. مؤخرًا ، أتيحت لي الفرصة مقابلة عبر البريد الإلكتروني. محتويات هذا التبادل موجودة أدناه:
في بداية هذه المقابلة ، أريد أن أطرح عليك سؤالاً أطرحه على الجميع: كيف دخلت في القصص المصورة؟ ما الذي شدك إلى عالم الكتب المصورة؟
كان مسلسل جورج ريفز التلفزيوني هو الذي جعلني مدمنًا على سوبرمان في سن مبكرة جدًا. بمجرد أن تمكنت من القراءة ، أصبحت كاريكاتير سوبرمان محور تركيزي الرئيسي.
لقد بدأت في عرض أغلفة كوميدية على DC عندما كان عمرك 13 عامًا. كيف شرعت في القيام بذلك؟ ما الذي جعلك تقرر أنك تريد ذلك؟
بالعودة إلى تلك الأيام ، بدأ كل شيء بفكرة الغلاف. كانت تطلعاتي المبكرة هي أن أكون فنانًا ، لذلك كنت سأقدم رسومات أولية لأفكار الغلاف الأصلية. كان من الواضح للجميع في العاصمة أن أعمالي الفنية سيئة ولكن كلا من مورت وجولي (كنت أقوم بتقديم تقديمات لكليهما) اعترفا بأن بعض أفكاري كانت جيدة جدًا. ثم سيعطون للفنانين المحترفين لإعادة الرسم (عادةً كيرت سوان أو نيل آدمز) ، ثم يعينون كاتبًا لتقديم نص مطابق. على أي حال ، اتضح لي في النهاية أنه من المفترض أن أكون كاتبًا وليس فنانًا.
كان محررك الأول هو مورت وايزنجر. كما يعرف معظم العالم الهزلي ، لم يكن من السهل العمل لديه. كيف أثر ذلك على نظرتك للكاريكاتير والمهنة؟
كان متطلبًا ويمكن أن يكون وخزًا في بعض الأحيان ، لكن لأنني كنت صغيرًا جدًا عندما بدأت الكتابة له ، لم يكن لدي أي شخص آخر لمقارنته ، على الأقل حتى جولي التي بدأت في الكتابة بعد بضع سنوات. ومع ذلك ، نجحت أنا ومورت في التوافق بشكل جيد في معظم الأحيان وظلنا على اتصال لفترة طويلة بعد تقاعده حتى وفاته في عام 1978.
بسبب مكانة Weisinger وتأثيرها ، كانت الكتب الأولى التي عملت عليها في 'عائلة Superman' من الكتب (بما في ذلك Action Comics و Superman). هل شعرت يومًا بأي ضغوط من المحررين أو المعجبين بشأن كاتب عديم الخبرة بدأ في كتابة المجلات الهزلية واحدة من أشهر شخصيات الكتاب الهزلي في كل العصور؟
في تلك الأيام لم يكن هناك سوى كاتبين مراهقين في دي سي ، أنا وجيم شوتر ، الذي كان أصغر مني. نظرًا لأننا كنا نعيش في ولايات الغرب الأوسط وأرسلنا نصوصنا بالبريد ، لم نكن في الجوار لنتعرض لتعليقات المكتب ، بخلاف ملاحظات Mort. عندما بدأت قصصي الأولى في الظهور في عام 1967 ، كان مورت قد بدأ للتو في السماح للكاتب والفنان بالظهور في كتبه. لذلك على الرغم من أن الكثير من القراء كانوا يرون اسمي في ذلك الوقت ، لم تكن هناك طريقة لهم لمعرفة كم كنت كبيرًا (أو صغيرًا).
أنت تشترك علنًا في فكرة طريقة 'الغلاف أولاً' لسرد القصص ، والتي تعلمتها من كل من Weisinger والمحرر الهزلي الشهير Julius Schwartz. لماذا تشترك في طريقة سرد القصص هذه (أو على الأقل فعلت ذلك خلال ذروة حياتك المهنية)؟
إنها فقط الطريقة التي تم بها ذلك في ذلك الوقت. لا توجد مشكلة بالنسبة لي لأنني كنت دائمًا بارعًا في ابتكار أفكار الغلاف التي لديها نوع من 'الخطافات' الجذابة التي كان كل من مورت وجولي يبحثان عنها دائمًا.
لقد كنت الكاتب الأساسي لـ Action Comics و Superman و The Flash لما يقرب من عقدين من الزمن. كيف تمكنت من تحقيق التوازن بين كتابة هذه السلاسل الثلاثة كل شهر لعقود من الزمن ، بالإضافة إلى قصص للكتب الأخرى؟ هل حصلت على كتابة قديمة لنفس الشخصيتين كل شهر لسنوات؟
لم يكن سوبرمان وفلاش مملين أبدًا بالنسبة لي لأنهما كانا دائمًا شخصيتين مفضلتين. بالنسبة إلى تحقيق التوازن والحفاظ على المخرجات الإجمالية ، كان جميع العاملين المستقلين في الكتب المصورة يدركون مدى أهمية أن يكون لديهم ممثل بصفته شخصًا يمكنه تسليم المهام شهرًا بعد شهر دون تأخير في المواعيد النهائية.
كيف انتهى بك الأمر بكتابة The Flash؟ هل كان شيئًا ما طلبته أو أعطيته لك؟
كانت القصة الأولى التي كتبتها لجولي هي 'Flash: Fact or Fiction' # 179 (التي قدمت مفهوم Earth-Prime). بعد ذلك ، كان عدد من الكتاب (مايك فريدريش ، لين وين ، وحتى بوب كانيغر ، مؤلف أصل فلاش من العصر الفضي) يكتبون قصصًا بين قضاياي. ولكن بحلول عام 1971 ، أعتقد أن جولي قد رأت ما يكفي من عملي لتقرر أنني قد ربحت المكانة ككاتبة فلاش عادية.
هل كانت لديك أي تجارب سابقة مع The Flash قبل تشغيلك ، أم أنك دخلت فيه بعمى ما؟
كان دائمًا من محبي الكوميديا منذ عرضه الأول لعام 1956 ، بالإضافة إلى معجب كبير بأعمال كارمين الفنية. لسوء الحظ ، بحلول الوقت الذي بدأت فيه كتابة الشخصية ، تركت كارمين لوحة الرسم لتصبح ناشر دي سي. كما تعلم ، تم حل هذه الفرصة الضائعة أخيرًا بعد سنوات عندما استأنفت كارمين رسم الكتاب في عام 1980.
لقد عملت مع Carmine Infantino في العديد من قصص Flash الخاصة بك. هل أثر العمل مع المؤلف المشارك للشخصية على طريقة عملك على القصص؟
لقد كانت بالتأكيد ركلة أن أكتب الفلاش أخيرًا مع تعامل كارمين إنفانتينو مع الفن مرة أخرى. بحلول هذا الوقت ، كنت أعمل على الكتاب لأكثر من عشر سنوات ، لذلك كان يثق في أن النصوص كانت في أيد أمينة ولدينا علاقة عمل جيدة. على الرغم من أنني يجب أن أعترف أنه إذا أخبر شخص ما كاري بيتس البالغ من العمر 13 عامًا أنني سأعمل على الفلاش مع كارمين إنفانتينو ، إلا أنني لم أصدق ذلك أبدًا.
هل لديك أي عدد مفضل لديك من The Flash قمت بعمله؟
يجب أن يكون هذا الفلاش مزدوج الحجم # 300 ، '1981: رحلة فلاش'.
كما يعلم كل محبي Flash ، فقد اتخذت قرارًا جريئًا بقتل Iris West. ما الذي جعلك تفعل ذلك؟ هل كانت تفويضًا تحريريًا أم كانت فكرتك أم ماذا؟
تم تقديم هذه القصة عندما كان روس أندرو محرر فلاش. كان بالتأكيد قرارًا تحريريًا 'تغيير الكتاب' حيث كانت المبيعات تتراجع بحلول ذلك الوقت ، لكنني لست متأكدًا مما إذا كانت فكرة روس أو شخصًا يعلوه.
عندما كان The Flash يختتم عرضه ، كتبت 'The Trial of the Flash'. لماذا قررت أن فلاش سينهي مسيرته بدعوى قضائية تنتهي بإدانته بدلاً من معركة نهائية؟
كانت قصة المحاكمة قد بدأت بالفعل عندما أبلغتني DC سرًا باقتراب فلاش من الزوال عبر لعبة Crisis crossover القادمة. نظرًا لأن لدي الآن ساعة موقوتة ، كان خياري إما تقصير خط التجربة ومحاولة حشر قصة أخرى قبل الأزمة ، أو توسيع خيوط حبكة التجربة بحيث تؤدي مباشرة إلى الأزمة. اخترت هذا الأخير.
في The Flash # 250 ، شاركت في إنشاء Golden Glider مع Irv Novick. هل بدأت الشخصية كشرير خاص بها تم ربطه بعد ذلك بالكابتن كولد ، أم كانت لديك فكرة لإعطاء الكابتن كولد أختًا والعمل من هناك؟
أفضل ما يمكنني أن أتذكره ، كانت Golden Glider دائمًا أخت النقيب كولد. أعتقد أن هذه كانت فكرة جولي.
في The Flash # 286 ، شاركت في إنشاء Rainbow Raider مع Don Heck. ما الذي أعطاك فكرة إنشاء شرير بناءً على طيف الألوان؟
بعد أن نشأت في معرض Flash Rogue المليء بالأشرار الذين كانوا بارعين في تسليح أشياء مثل المرايا ، والبرد ، والحرارة ، والسحر ، وأذرع البوميرانج ، وما إلى ذلك ، اعتقدت أنا وجولي أن وسيلة التحايل على طيف الألوان لديها القدرة على أن تكون إضافة جديرة بالاهتمام.
لقد عملت مع كيرت سوان في سوبرمان في مناسبات عديدة. كيف كان الأمر مثل العمل مع فنان سوبرمان مؤثر أثناء توجيهه من قبل محرر سوبرمان المؤثر؟
كما هو الحال مع كارمين على الفلاش ، كان رسم كيرت نصوص سوبرمان الخاصة بي بمثابة حلم أصبح حقيقة. في السنوات التي أعقبت انتقالي إلى نيويورك في عام 1971 ، كنت بين الحين والآخر في المكتب في الأيام التي جاء فيها من ولاية كونيتيكت مع أقلام الرصاص النهائية لإحدى قصصي. تتجاوز صفحاته توقعاتي دائمًا ، وقد عززت كلماته الطيبة في عملي جهودي لتقديم نصوص تعرض مواهبه. أما بالنسبة لردود الفعل على مورت ، فأعتقد أن هذا قد تمت تغطيته بسؤال سابق.
هل كان هناك نوع من طبيعة المعجبين التي كانت لديك أثناء العمل مع الفنانين و المحررين من كتب سوبرمان في طفولتك بينما كنت تكتب سوبرمان؟
ليس حقيقيًا. بمجرد أن تصبح كاتبًا عاملاً ، سرعان ما تتعلم أنه قبل كل شيء ، كانت DC Comics عمل ... وهذا يعني أنك ألقيت في النهاية العميقة لمجموعة المواهب التي تتنافس مع الكتاب الآخرين ، الذين كانوا في حالتي أكبر سنًا وأكثر خبرة (باستثناء Shooter). عدم تشويه سمعة جذوري 'الصبي المعجب' - بعد كل شيء ، هذا ما دفعني إلى التفكير في أنه يمكنني كتابة القصص المصورة في المقام الأول - بمجرد أن وجدت نفسي أجهد بعيدًا يومًا بعد يوم في محاولة لجميع الضغوط المتنافسة والمواعيد النهائية التي تركت القليل من الوقت المتبقي لها الانغماس fanboy.
كيف كان رد فعلك عندما أدركت أنك انتقلت من كونك معجب بكتاب وفناني سوبرمان إلى كونك الشخص الذي يبحث عنه الكثيرون؟ (على سبيل المثال ، ينسب لك مارك ميلر الفضل في كونك أحد مصادر إلهامه للكتابة).
من الجيد دائمًا سماع ذلك. شكرني جيف جونز ذات مرة على ربطه بالفلاش ، وقد استشهد جرانت موريسون بقصص Earth-Prime (حيث ظهر Cary Bates على الصفحة ليخوض مغامرات مع Flash و Justice League) عندما تحدث عن ولعه الخاص بكسر الحائط الرابع في Animal Man وكتب أخرى.
في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات ، بدأت الكتابة للبرنامج التلفزيوني Superboy. كيف يمكن أن يتحقق ذلك؟ كيف كان شكل العمل مع منتجي أفلام سوبرمان السبعينيات في مشروع سوبرمان؟
لقد قابلت إيليا سالكيند قبل ذلك بسنوات عندما أرسلني وارنر إلى استوديوهات باينوود كمستشار DC في سوبرمان الثالث. لقد حصلنا على ما يرام ، لذلك عندما احتاجوا إلى بديل لوظيفة محرر القصة للموسم الثاني من Superboy (شغل فريد فرايبرجر المنصب في الموسم الأول) ، أعطاني وظيفة كمحرر قصة وكاتب سيناريو.
بمجرد انتهاء Superboy ، كتبت فيلم كريستوفر كولومبوس مع الكاتب الأصلي لسوبرمان عام 1978 ، ماريو بوزو (تم إعداد المسودة النهائية بواسطة صديق ريتشارد دونر والمتعاون توم مانكيفيتش). إلى جانبه ، كان الفيلم هو آخر فيلم أنتجه ألكساندر وإيليا سالكيند كفريق إنتاج. كيف كان الأمر مثل العمل مع العديد من خريجي فيلم سوبرمان في مشروع لا علاقة له تمامًا بسوبرمان؟
لم تظهر اتصالات سوبرمان أبدًا ، كان الجميع مشغولًا جدًا في التعامل مع العديد من المشكلات التي ابتليت بها تصوير كولومبوس. بحلول الوقت الذي جئت فيه على متن Puzo ، كان جون بريلي ، الكاتب الرئيسي ، قد رحل منذ فترة طويلة وتم إغلاق 80 ٪ من النص. كنت هناك لأقوم بإعادة كتابة الإنتاج النهائية ، الأمر الذي استلزم أن أكون في موقع التصوير والسفر في الموقع مع الطاقم. بالإضافة إلى Salkinds ، كنت أتفق جيدًا أيضًا مع مخرج الفيلم جون جلين الذي كان قد خرج للتو من رخصة القتل ، لذلك كان هناك أيضًا خريج جيمس بوند الرئيسي على متن الطائرة.
هذا الفيلم من بطولة مارلون براندو وتوم سيليك. كواحد من كتاب السيناريو ، هل سبق لك أن أعطتهم ملاحظات حول تصويرهم لشخصياتهم؟
لم يكن له علاقة ببراندو بخلاف المصافحة ، ولكن كان لديه اجتماع أو اجتماعين مع Selleck الذي أراد أن يتم دمج مدخلاته في عدد قليل من مشاهده.
تابعنا لمزيد من التغطية الترفيهية على فيسبوك و تويتر و انستغرام ، و ليتر بوكس د .
